Filmska glazba

  • Bajka nenametljivih melodija

    Anka, red. Dejan Aćimović, sklad. Livio Morosin

    Glazbeni odsjeci oblikovani su tako da ih sačinjavaju melodije i pratnja ležećih tonova u gudačima ili orguljama. To omogućava skladatelju da ne razdvaja glazbu na kratke fragmente, nego da samo ukloni melodiju te ostavi pratnju iznad koje se nesmetano može odvijati dijalog. Glazba je uvijek prilagođena ugođaju scene u kojoj se nalazi ili ga sama stvara instrumentacijom
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Za promjenu, klasicizam

    Sve najbolje, red. Snježana Tribuson, sklad. Dinko Appelt

    Sve najbolje je jedan od onih filmova koji je kvalitetnim glazbenim radom i njegovim gotovo neprimjetnim detaljima učinjen boljim. Jedinstvena partitura klasicističkog ugođaja povezuje raznolike likove, a brojna događanja čini zaokruženom cjelinom uokvirenom dvjema božićnim pjesmama: Zvončići na početku te Tiha noć na kraju. Sve najbolje nalazi dobru ravnotežu između scena sa i bez glazbene pratnje ...pročitajte cijeli tekst...
  • Simbolika popularnih žanrova

    ZG80, red. Igor Šeregi, sklad. Hrvoje Prskalo

    ZG80 ima podosta scena u kojima se prizornost i neprizornost isprepliću na maštovit i učinkovit način (pogotovo u odnosu na montažu), no prijelazi i cijela pojavnost glazbenih odlomaka ostaju na standardima, zbog čega je dojam cjelokupnog glazbenog rada u filmu ništa drugo doli korektan. ZG80 nije uspio ostvariti razinu filmske partiture koja bi ga uzdigla iznad prosječne hrvatske komedije ...pročitajte cijeli tekst...
  • U zamci klišeja i šablona

    Majstori, red. Dalibor Matanić, sklad. Jura Ferina i Pavao Miholjević

    Komedija je kao filmski žanr često degradirana, a njezina glazba nepravedno shvaćena olako i laganim uratkom. Takvu sudbinu doživjela je i ona Majstora. Autori su svojim dosadašnjim radom pokazali kvalitetu i znanje, stoga je šteta što neprizorna glazba Majstora nije zastupljenija tijekom filma, a potom i cjelovitija filmska partitura. Raspršeni i kratki odlomci djeluju kao da su iz različitih filmskih djela ...pročitajte cijeli tekst...
  • Zvuk umjesto glazbe

    Obrana i zaštita, red. Bobo Jelčić

    Zvučna partitura Obrane i zaštite uzoran je primjer filmskih zvukovnih mogućnosti. Izostanak glazbe nije poslužio za stvaranje realističnosti jer maštovitost filmskih zvukova i govora narušava realističnost.. Bobo Jelčić nije pokleknuo filmskim standardima i barem pri odjavnoj špici smjestio glazbu (ili tišinu), nego je bio dosljedan u ideji zamjene glazbe zvukom te je tako stvorio zaokruženu vizualnu i slušnu cjelinu ...pročitajte cijeli tekst...
  • Izbjegavanje melodramatike

    Broj 55, red. Kristijan Milić, sklad. Andrija Milić

    Glazba Broja 55 uspješno je izbjegla holivudski melodramatični zvuk ratnih filmova. Repetirajuća glazba tek se u odjavnoj špici razvija i postaje emocionalnija dodavanjem melodije u gudačima koja je pratila prikaze slika poginulih. Iako je upravo takav razvoj djelomično nedostajao i ranije, njegovim odgađanjem do posljednjeg trenutka postignuta je veća realističnost i napetost filma ...pročitajte cijeli tekst...
  • Ravnoteža akcije i romantike

    Koko 3: Ljubav ili smrt, red. Daniel Kušan, sklad. Dinko Appelt

    Iako sadrži jedinstvene glazbene odlomke isključivo vezane uz jednu scenu, partitura se svodi na izmjene dvaju ključnih glazbenih cjelina. Unatoč očitoj sličnosti, glazbu trećeg nastavka kvalitetnijom od prethodnice čini raznolikost postignuta ubacivanjem više scena glazbene tišine, više prizorne glazbe te  neponavljajućih glazbenih cjelina kao i ravnoteža između napetog i nježnijeg sadržaja ...pročitajte cijeli tekst...
  • Ugodni déjà vu

    Zagonetni dječak, red. Dražen Žarković, sklad. Dinko Appelt

    Appeltova glazba sadrži zanimljive i lijepe glazbeno-melodijske odlomke. Uvodna špica kao i pojedinačni odlomci neprizorne glazbe pokazuju potencijal Appeltova rada (ne samo u okviru filmske glazbe, nego i ove glazbene partiture izvan okvira filma za koji je skladana), stoga je šteta da je njezina razrada i pojavljivanje unutar filma svedena na hrvatsku inačicu američkih uradaka te vrste
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Film bez glazbe

    Pismo ćaći, red. Damir Čučić

    Osim pet dalmatinskih pjesama koje a cappella i parcijalno izvode likovi, u filmu nema glazbe. Te pjesme služe ponajprije oslikavanju ambijenta ili ugođaja). Njihova parcijalnost ili čak teška razumljivost teksta na neki način ukazuje na njihovu nevažnost. Pjesma čiji se tekst jasnije od drugih izgovara, a time i naglašava je Runjićeva Oprosti mi pape. Njezina je simbolika u kontekstu filma i više nego jasna ...pročitajte cijeli tekst...
  • Dobro usklađeno

    Zabranjeno smijanje, red. Davor Žmegač, sklad. Mate Matišić

    Simpatična glazba simpatične komedije Zabranjeno smijanje nije osobito inovativna. Naprotiv, povremeno poseže za klišejima filmske glazbe. No, upravo time postiže ono najvažnije – usklađenost s filmom. Televizijska komedija laganog štiha poput ove zahtijeva isto tako laganu glazbu koja joj je po ugođaju bliska. Stoga je ova glazba još jedno u nizu kvalitetnih ostvarenja Mate Matišića ...pročitajte cijeli tekst...
  • Odsutnost glazbe kao filmska vrlina

    Fleke, red. Aldo Tardozzi, sklad. Luka Zima

    Očito je da su i pjesme prizorne glazbe pomno izabrane. Neki put je razlog njihove prisutnosti tekst kao u slučaju Danas sam luda Josipe Lisac. Pjesma naslovne špice (Prije sna u izvedbi grupe Yammat), čiji se instrumentalni fragmenti tijekom filma pojavljuju kao dio filmske glazbe, uz odgovarajući tekst sadrži sanjivi, pa čak pomalo psihodelični prizvuk prikladan psihičkim stanjima likova
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Glazba kojoj se ne vjeruje

    Instrumentarij smrtnika: Grad od kostiju (The Mortal Instruments: City of Bones), red. Harald Zwart, sklad. Atli Örvarsson

    Piše: Irena Paulus
    Örvarssonova glazba jednaka je svim ostalim glazbama koje izlaze iz Zimmerove produkcije – zapravo, bezlična i izrazito stereotipna unatoč tematskom radu i pokušaju da se neke scene lajtmotivički obilježe. Čak i kada se čini da bi mogla nježno zapjevati – ona to ne radi, nego kopira uspješna glazbena rješenja drugih. Time svaki pokušaj da se glazbom ojača emocija postaje umjetna tvorevina 
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Klišejizirano buđenje iz američkog sna

    Elysium, red. Neil Bloomkamp, sklad. Ryan Amon

    Piše: Irena Paulus
    Amon je pristao na sve – pa čak i na to da sklada na slijepo; nije mu čak dan niti scenarij, a jedino što ga je moglo nadahnuti bile su fotografije sa snimanja. Kada se sve to ima na umu, finalni rezultat i nije tako loš. Ipak je sasvim jasno zašto je Bloomkamp uzeo potpuno nepoznatog skladatelja. Ukratko, radi se o instant-glazbi, koju u posljednje vrijeme preferiraju svi površni redatelji lakih filmova
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Tako sam uzbuđen

    Putnici ljubavnici (Los amantes pasajeros), red. Pedro Almodóvar, sklad. Alberto Iglesias

    Piše: Irena Paulus
    Za Almodóvara i za skladatelja Iglesiasa, kriza nikada nije nerješiva, a situacije u koje je stavljeno osoblje (a ono je stvarno otkačeno, kao i putnici biznis klase), navode na urnebesan smijeh. Iglesias je, međutim, ozbiljno shvatio svoj zadatak, tako da njegova glazba vrlo ozbiljno ilustrira događaje. U nekim trenucima toliko ozbiljno da se pretvara u tip glazbe za kriminalističke filmove i filmove strave ...pročitajte cijeli tekst...
  • Začarana publika

    Koncert filmske glazbe (u sklopu 22. Dana hrvatskog filma): Udaraljkaški ansambl Sudar i Matej Meštrović, klavir, Teatar &TD, Zagreb, 18. travnja 2013.

    Piše: Irena Paulus
    Izvedba Udaraljkaškog ansambla Sudar i Mateja Meštrovića bila je doista vrhunska, zamamna, divna, zapaljivo atraktivna i u potpunosti ispunjena nevjerojatnom količinom energije. Bio je to pravi doživljaj, jer glazba nije bila sakrivena u slici ili pred slikom: sviralo se pred platnom, a ono što se sviralo bilo je bolje i zanimljivije od legendarnih scena iz kultnih filmova ...pročitajte cijeli tekst...
  • Valcer koji se smije

    Svećenikova djeca, red. Vinko Brešan, sklad. Mate Matišić

    Piše: Irena Paulus
    Brešanov film nije pretrpan glazbom, glazba nije složena i komplicirana, ali je vrlo važan sastavni dio filma. Usku povezanost glazbe i priče vrlo je teško postići, no u ovome je filmu došla sasvim prirodno. Svestrani Mate Matišić iskoristio je svoje dugogodišnje iskustvo i na književnom i na glazbenom području oblikujući u osnovi jednostavnu, ali iznimno dobro dramaturški koncipiranu filmsku glazbu
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Zvijezde i pjevači

    Jadnici (Les Misérables), red. Tom Hooper, sklad. Claude-Michel Schönberg

    Piše: Irena Paulus
    Zborski i orkestralni brojevi (te istodobne masovne scene) izuzetno su impresivni i zbog upravo savršene izvedbe zborskih pjevača i orkestralnih instrumentalista. Tako i glazba Claude-Michel Schönberga postaje gotovo boljom od originala. I to unatoč glumačko-pjevačkom kompromisu koji je za ovu epsku i gotovo grandomansku izvedbu Jadnika u neku ruku bio nužan ...pročitajte cijeli tekst...
  • Glazba kojoj se vjeruje

    Sonja i bik, red. Vlatka Vorkapić, sklad. Stanislav Kovačić, Ivanka Mazurkijević, Damir Martinović Mrle

    Piše: Irena Paulus
    Funkcionalnost glazbe filma nije u očitom ponavljanju viđenog ili očekivanom navođenju gledatelja na određene reakcije, nego u unutarnjem ulasku pod kožu. Radi se o glazbi koju gledatelj ne primjećuje, ali koja film, na svoj lepršav i nepretenciozan način dodatno boji nacionalnim, humornim, romantičnim, suvremenim, folklornim, dizajnerskim i svim onim drugim elementima koji su u filmu prisutni ...pročitajte cijeli tekst...
  • Bez osobitih iskoraka

    Skyfall, red. Sam Mendes, sklad. Thomas Newman

    Piše: Irena Paulus
    Oslanjajući se na zvuk Shirley Bassey, ali zadržavši vlastitu specifičnost u načinu pjevanja, a uz to stavljajući u temelj pjesme harmonijsku osnovicu Bond teme, Adele je osmislila jednu od najboljih Bond-pjesama. Njezina vizualna razrada također je fascinantna, pa se čini da je to jedna od najboljih Bond-špica u filmskom serijalu. Sve je ostalo, barem što se partiture tiče, u okvirima standarda ...pročitajte cijeli tekst...
  • Između standarda i kreativnosti

    Snjeguljica i lovac (Snow White and the Huntsman), red. Rupert Sanders, sklad. James Newton Howard

    Piše: Irena Paulus
    Cijela je partitura: predvidljiva, prepuna standarda i, zapravo, nenametljiva u smislu da donosi tipičan zvuk američkih filmova na koji smo već odavno navikli. Narativni su obrati u Snjeguljici i lovcu daleko zanimljiviji od obrata koje donosi glazba, jer partitura se čvrsto drži standarda, a nekoliko iskoraka doista predstavljaju samo kap u moru njezine predvidljivosti ...pročitajte cijeli tekst...
  • Sjećanje: Živan Cvitković

    Sjećanje: Živan Cvitković (1925.-2012.)

    Piše: Irena Paulus
    Živana Cvitkovića priča je uvijek iznova nadahnjivala te je, bez obzira radilo se o filmu ili seriji, uvijek nalazio nova rješenja. Šteta što su tu inventivnost prepoznali samo njegovi kolege, a i strani producenti, dok današnji filmaši, ali i glazbenici A radi se o skladatelju koji predstavlja samu srž hrvatske filmske glazbe (Tko pjeva zlo ne misli, Gruntovčani, Inspektor Vinko...) ...pročitajte cijeli tekst...
  • Zamamno za slušanje

    CD soundtrack: Camelot, red. Michael Hirst, Chris Chibnall, sklad. Jeff Danna, Mychael Danna

    Piše: Irena Paulus
    O glazbi za televizijsku seriju Camelot piše se s puno pohvala (a i ja im se pridružujem), premda se ponegdje može pročitati da se radi o glazbi atmosfere. Međutim, partitura je daleko od atmosferične – puna je života (a taj život nosi čak i izvan serije, na CD-u), prati radnju i emocije, a televizijsku seriju maksimalno obogaćuje omogućujući transfer gledatelja u drukčiji, fantastični svijet stare legende ...pročitajte cijeli tekst...
  • Mudro i maštovito

    CD soundtrack: Christopher Gunning, Agatha Christie's Poirot – Original Music From The LWT Series, Virgin, 1992.

    Piše: Irena Paulus
    Agatha Christie's Poirot ne predstavlja tipičan album glazbe za televizijske serije u kojima je jedino zanimljivo poslušati uvodnu glazbu, a ostatak je partiture čujno skladan na brzinu i na način neutralne podloge. Gunningov album donosi inteligentno skladanu glazbu koja se razvija kao u nekom klasičnom djelu za koncertni podij, ali je skladana tako da ipak daje naslutiti sadržaj scena koje pojedini brojevi prate. Vrhunski produciran album s glazbom iz televizijskih serija o Herculeu Poirotu prava je poslastica za slušanje ...pročitajte cijeli tekst...
  • Tko se to kiti titulom skladatelja

    Muškarci koji mrze žene (The Girl with the Dragon Tattoo), red. David Fincher, sklad. Trent Reznor i Atticus Ross

    Piše: Irena Paulus
    Gledanje i slušanje filma pokazuje da glazba koju su Trent Reznor i Atticus Ross napisali za Muškarce koji mrze žene nije sasvim nefunkcionalna i da, zapravo, ne pripada onoj vrsti neutralnog ambijentalnog muzaka (glazba za liftove, hotele i wellness centre) kakav se zna sve češće pojavljivati u holivudskim i neholivudskim filmovima. Ta glazba funkcionira, ali na sasvim neočekivani način ...pročitajte cijeli tekst...
  • Kad glazba govori

    Umjetnik (The Artist), red. Michel Hazanavicus, sklad. Ludovic Bource

    Piše: Irena Paulus
    S glazbene strane gledano, bilo je bezbroj prilika da se francuski skladatelj Ludovic Bource iskaže i pokaže što zna i umije. No njegova glazba nije pretenciozna: on jednostavno emulira stari glazbeni jezik nijeme epohe, ali u njega vješto upleće neke elemente nove holivudske glazbe, vlastitu reakciju na filmski sadržaj, pa i neke citate
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Radost i bol

    Lea i Darija, red. Branko Ivanda, sklad. Alfi Kabiljo

    Piše: Irena Paulus
    Partitura Alfija Kabilja donijela je klavirsku temu – malu, jednostavnu, nostalgičnu, pomalo tužnu i sentimentalnu melodiju koja govori o svim oprekama kazališnog i stvarnog života, dječjeg svijeta i svijeta odraslih, svijeta mašte i svijeta stvarnosti. S druge strane, Kabiljo je napisao i song, Zagreb pjeva i pleše, koji se odlično uklopio u kontekst svih ostalih songova, arija i dueta
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Igra raštimana glasovira

    Sherlock Holmes: Igra sjena (Sherlock Holmes: A Game of Shadows), red. Guy Ritchie, sklad. Hans Zimmer

    Piše: Irena Paulus
    Zimmer je prilično iznenadio svojim glazbenim viđenjem novog Sherlocka Holmesa stvorivši glazbu neobaroknog ugođaja. No, zbog razbijenosti filma u niz epizoda, ali i zbog idejne istrošenosti instrumentacije i teme, glazba nije donijela ništa bitno nova u odnosu na prethodni nastavak. U nastojanju da kvazistarinsku glazbu pretvori u akcijsku, Zimmer se više koristio ritmičkim odlikama ranije partiture....pročitajte cijeli tekst...
  • Istinski sjaj

    Projekcija filma Metropolis Fritza Langa uz glazbu uživo u izvođenju Njemačkog filmskog orkestra Babelsberg i Simfonijskog orkestra HRT-a, dir. Helmut Imig, Koncertna dvorana Vatroslav Lisinski, Zagreb, 3. listopada 2011.

    Piše: Irena Paulus
    Vrhunska izvedba dvaju orkestara uz filmsku projekciju bila je pravi glazbeno-vizualni doživljaj. Za prave ljubitelje filma i filmske glazbe, koja se rijetko (ne toliko u svijetu, koliko u Hrvatskoj) može čuti izvedena na ovakav način, bila je to poslastica. Uostalom, koncert je spojio film i glazbu, filmaše i glazbenike, gledatelje i slušatelje, što i jest bit filmske glazbe ...pročitajte cijeli tekst...
  • Monumentalna simfonija

    Drvo života (The Tree of Life), red. Terrence Malick, sklad. Alexandre Desplat

    Piše: Irena Paulus
    Uslijed Malickovog pozornog odabira privremene glazbe, Desplatova partitura je ostala u pozadini poput svojevrsne poveznice brojnih glazbenih djela iz klasične literature čija genijalnost daleko nadilazi snalažljivost skladatelja originalne filmske partiture. No niti uloga poveznice se ne čuje, jer Malick je toliko dobro režirao i montirao glazbu, da se upravo on može smatrati njezinim pravim skladateljem ...pročitajte cijeli tekst...
  • Energija, mašta i znanje

    Harry Potter i darovi smrti, 2. dio (Harry Potter and the Deathly Hallows: Part 2), red. David Yates, sklad Alexandre Desplat

    Piše: Irena Paulus
    Već odnos prema glavnoj temi koja jest i nije derivat glavne Williamsove teme, govori na što se mislilo kada je stvarana partitura filma. Skladatelj je unio dosta novog glazbenog materijala, ali je jako pazio da novo dobro izbalansira sa starim i da novo logično proizlazi iz onoga što je bilo i onoga što će biti i u glazbi i u priči. Osim toga, Desplat se konačno odlijepio od nekih tipičnosti vlastita glazbenog jezika ...pročitajte cijeli tekst...
  • Bez glazbe to ne bi bio isti film

    CD soundtrack: Dalibor Grubačević: Artedox, Aquarius Records, 2011.

    Piše: Irena Paulus
    Grubačevićeva glazba donosi cijeli niz posebnosti: od prelijepe teme klarineta u najavi filma Zajedno, preko inzistiranja na glasovirskim solima u glazbi za televizijsku seriju Hebrang, u partituri za dokumentarni film Zaboravljeni glas i partituri za film Josip Cvrtila, pa do specifičnog odnosa prema folkloru u Izgubljenom blagu, do teških, ponekad suvremeno orijentiranih koraka komornih gudača u filmu Album, i do elemenata neo-romantizma koji kulminiraju duhovitim završnim brojem, glazbom iz filma Ode dućan. ...pročitajte cijeli tekst...
  • Podsjetnik na velikana

    Bernard Herrmann (1911-1975) u povodu stote obljetnice rođenja

    Piše: Irena Paulus
    Herrmann je svakom Hitchcockovu filmu pristupao individualno, uvijek iz početka, ali je njegov stil bio prepoznatljiv po tipičnoj upotrebi boje, instrumentacije, harmonije i melodije. U Vrtoglavici je za temeljni motiv upotrijebio karakteristično nizanje terci koje je oblikovalo sukob dura i mola. U Psihu je najpoznatiji vrišteći motiv violina, koji, u trenutku ubojstva Marion, zvuči kao krik ptica...
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Tko je autor teme Jamesa Bonda?

    Sjećanje: John Barry (1933-2011)

    Piše: Irena Paulus
    Čini se da je Barryju doista rečeno da napiše samo temu za najavnu špicu filma Dr. No, ali da je ona, bez njegova znanja, upotrijebljena i na drugim mjestima u filmu. Naime, ta tema se kroz film nikada ne mijenja, nego je uvijek onakva kakva se pojavljuje u špici. Iz toga proizlazi da je pravi skladatelj teme Jamesa Bonda John Barry.  Norman sigurno ne bi znao razraditi Barryjevu temu
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Otmjenost i elegancija

    Kraljev govor (The King's Speech), red. Tom Hooper, sklad. Alexandre Desplat

    Piše: Irena Paulus
    Desplatova partitura na uobičajeno jednostavan način, ali i s mnogo nestašnosti i otvorenog humora te s mnogo otmjenosti i elegancije opisuje specifičan odnos logopeda Lionela i Njegova Veličanstva „Bertieja“. Po mnogo čemu ova partitura podsjeća na partituru Kraljice u kojoj se također čuju otmjenost, ali i specifična zatvorenost te za običan puk netipičan način života kraljevske obitelji ...pročitajte cijeli tekst...
  • Maestralno dvostruko podvostručenje

    Crni labud (Black Swan), red. Darren Aronofsky, sklad. Clint Mansell

    Piše: Irena Paulus
    Među brojnim kritikama Crnog labuda često se spominje skladateljevo glazbeno rješenje, jer ono je zapravo izravan odraz onoga što se zbiva u Nininoj glavi. Na zvučnoj stazi Čajkovskom je dopušteno prvenstvo – ali na način da je prilagođen filmu (gdje je to potrebno), pa čak i na način da je mjestimično Mansell skladao pojedine odlomke á la Čajkovski, tako da se teško prepoznaje tko je zapravo njihov autor ...pročitajte cijeli tekst...
  • Vještina skladatelja

    Ljubomora (Cracks), red. Jordan Scott, sklad. Javier Navarrete

    Piše: Irena Paulus
    Redateljičine zamisli skladatelj je pomno prenosio u filmsku partituru ali je drugačije razmišljao o istoj temi. Glazba, koje u filmu doista ima mnogo i koja, na sebi svojstveni način nastoji prikazati svijetlu i tamnu stranu – vodi vlastiti život. Tako se Navarreteova glazba predstavlja kao autonomna, samosvojna, odnosno kao sebi odana pripovjedačica filmskog sadržaja ...pročitajte cijeli tekst...
  • Srećo, laku noć

    Sedamdeset i dva dana, red. Danilo Šerbedžija, sklad. Miroslav Tadić

    Piše: Irena Paulus
    Ne može se reći da su 72 dana preplavljena popratnom glazbom, ali je njezina uporaba višeslojna i osmišljena, glazbeno i dramaturški razrađena te, riječju, doista profinjena. Njezina gitaristička jednobojnost (s povremenim upletanjem pjevanog komentara) prava je slika Like i Maneovog načina razmišljanja. A ta se slika ne mijenja niti na samome kraju, koji donosi pozitivan obrat za pozitivne likove filma ...pročitajte cijeli tekst...
  • O malom buntovniku

    John Lennon: dečko koji ne obećava (Nowhere Boy), red. Sam Taylor-Wood, sklad. Will Gregory, Alison Goldfrapp

    Piše: Irena Paulus
    Premda niti jedna od dviju glazbenih vrsta (pjesme iz pedesetih i popratna glazba) po sebi ne donose ništa bitno novo, u filmu John Lennon: dečko koji obećava, zajedno su korištene na zanimljiv, čak pomalo neočekivan način, pri čemu se njihova naglašena odvojenost postepeno spaja, zbog čega zvučna staza kao cjelina postaje glazbeni izraz dviju različitih linija jednog životnog puta.
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Bezveremensko i suvremeno

    Samac (A Single Man), red. Tom Ford, sklad. Abel Korzeniowski, Shigeru Umebayashi

    Piše: Irena Paulus
    Korzeniowski se skladajući koristio specifično ekspresivnim glazbenim jezikom, prepunim čežnje ali i digniteta i intelektualizma te uskovitlane statike. Korzeniowski zapravo piše vrlo jednostavno, ali mu je glazba naglašeno emocionalna. Varijacije koje sklada permutacije su temeljne glazbene misli, no javljaju se tek nakon pokazanih zbivanja, pa vrlo suptilno govore o Georgeovom unutarnjem životu ...pročitajte cijeli tekst...
  • Kad glazba radi protiv skladatelja

    Početak (Inception), red. Christopher Nolan, sklad. Hans Zimmer

    Piše: Irena Paulus
    Čini se da glazba u Početku ne želi smetati gledateljevom razumijevanju slojevanja snova i prodiranja grupe stranih subjekata u san unutar sna unutar sna unutar sna. No čini se i da je upravo tako kompliciran sadržaj – a naročito zato što se oslanja na snove u kojima je sve moguće – mogao skladatelju biti poticaj za daleko inventivniji i, bolje rečeno, složeniji glazbeni pristup ...pročitajte cijeli tekst...
  • Kako postići glazbenu koheziju u filmskom serijalu

    Sumrak saga: Sumrak, Mladi mjesec, Pomrčina

    Piše: Irena Paulus
    Za razliku od Desplata, Shore je znao kako pristupiti akciji i pojačati je glazbom. No to nije oslabilo lirske dijelove filma. Najproblematičniji dio – vezu između Belline uspavanke Cartera Burwella iz Sumraka i ljubavne teme iz Mladog mjeseca A. Desplata riješio je mudrim potezom: melodijom za glasovir čija je jednostavnost odgovarala onoj Burwellovog harmonijskog jezika.
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Elfmanova čudesna Alisa

    Fimska glazba: Alisa u zemlji čudesa (Alice in Wonderland), red. Tim Burton, sklad. Danny Elfman

    Piše: Irena Paulus
    Burton i Elfman se toliko dobro slažu da ih u kreativnim zamasima ne mogu zaustaviti nikakvi filmski rokovi. Doista je nevjerojatno koliko partitura odlično funkcionira u filmu: koliko je s jedne strane nenametljiva, a koliko s druge strane pospješuje osjećaj šarolikosti i oniričnosti fantazije u koji je Burton, prema vlastitoj interpretaciji, preodjenuo metaforički složen književni predložak Lewisa Carolla
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Glazba i majstor

    Pop-glazba i filmovi Quentina Tarantina

    Premda se radnja njegovih filmova odvija u sadašnjosti (osim najnovijeg Nemilosrdni gadovi) pjesme koje Tarantino u njima koristi uglavnom su iz šezdesetih i sedamdesetih godina i bude sjećanja na to doba. Stoga često izmišlja dramaturške razloge i opravdanja za korištenje upravo te pop-glazbe. Glazba u njegovim filmovima najčešće je prizorna ...pročitajte cijeli tekst...
  • Protuteža stvarnosti i mašti

    Filmska glazba: Panov labirint (El Laberinto del fauno), red. Guillermo del Toro, sklad. Javier Navarrete

    Piše: Irena Paulus
    Lirska introvertiranost glazbe postaje svojevrsnom protutežom i stvarnosti i fantaziji. Jer, u fantastičnim su filmovima uobičajene velebne, raskošne, glasne partiture, što ova nije. Partitura je slojevita i u njoj jedan instrument zvuči poput orkestra, a zbor se sluša poput blagog dodira fantazije u koju je moguće ući tek kada pogledamo u sebe
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Duboko angažirana partitura

    Filmska glazba: Glazba Alexandrea Desplata u filmovima Požuda, oprez Anga Leeja i Rođenje Jonathana Glazera

    Piše: Irena Paulus
    Poetika i misao filma Rođenje odgovorali su glazbenom jeziku Alexandera Desplata. Njegovi uobičajeni mali motivi i zvonki zvukovi isprepleću se s dubokim, pulsirajućim tonovima koji ne izazivaju strah pred nepoznatim. Zvukovni dojam je poput glazbe kucanja srca. Desplat je odlično opisao i Annino unutarnje proživljavanje
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Obična upotreba neobičnog

    Filmska glazba Philipa Glassa, u povodu filma Iluzionist

    Piše: Irena Paulus
    Djelujući kao nastavljač glazbene estetike La Montea Younga i Terryja Rileya, Philip Glass je kao i njegov europski kolega Michael Nyman, shvatio da njegov omiljeni glazbeni pravac, minimalizam, mora izaći iz konteksta klasične glazbe. U filmskome mediju ideja stvaranja izrazito repetitivne glazbe dobila je smisao, a redatelji su je uskoro poželjeli i u narativnom filmu ...pročitajte cijeli tekst...
  • Sjaj zatomljenih emocija

    CD soundtrack: Zlatno doba kraljice Elizabete, Universal Music Classic & Jazz, 2007.

    Piše: Irena Paulus
    Škotsko-indijski skladateljski par Craig Armstrong - Allah Rakha pokazao se dorastao zadatku. Partitura možda nije odrazila povijesna mjesta i vremena, ali je poput drugog pripovjedača komentirala radnju. Skladatelji su uspjeli glazbom sjajno prikazati emocionalni život kraljice Elizabete koji je ona uporno zatomljivala. Glazba na CD-u zvuči čak bolje nego u filmu u kojem prolazi nekako nezamijećeno i svakako je vrijedi poslušati
    ...pročitajte cijeli tekst...
  • Početak svjetske slave

    Filmska glazba: Djevojka s bisernom naušnicom, red. Peter Webber, sklad. Alexandre Desplat

    Piše: Irena Paulus
    Impresivna glazba Alexandrea Desplata plijeni pozornost najprije intimnim, a zatim suptilnim pristupom. Skladateljevo polazište bila je krhko-nježna glazbena tema i ne treba mu veliki orkestar za emotivno zavođenje publike. Grietina tema ponekad zvuči sramežljivo i tiho, poput nevinih i mudrih, a ponekad zvoni poput vile iz najljepših bajki ...pročitajte cijeli tekst...
  • U stanju pripravnosti

    CD soundtrack: John Powell, Bourneov ultimatum, Decca, 2007.

    Piše: Irena Paulus
    Premda je posao skladatelja Johna Powella u trećem nastavku serijala bio zadržati visoku razinu adrenalina, u partituri je bilo i otklona. Njegova glazba ima svoje uspone i padove, no uspijeva u temeljnom naumu: držati gledatelja i slušatelja u neprestanom stanju pripravnosti. Usput nam odijeva kožu Jasona Bournea, te traži da krenemo u potragu za vlastitim ili tuđim identitetom. Soundtrack sadrži deset, ali duljih i iznimno promjenjivih glazbenih brojeva ...pročitajte cijeli tekst...
  • Iz riznice plodnog majstora

    CD filmska glazba: Arsen Dedić, Za kino i TV, Croatia Records

    Piše: Irena Paulus
    Partiture Arsena Dedića nikada ne zvuče prazno, nemaštovito i netematski. To su partiture velikog inspirativnog maha i, zapravo, najbolje zvuče kada skladatelj u glazbu oblikuje složenu dramu, kompleksne odnose među likovima, ili druga umjetnička područja, najčešće likovna. Ukratko, riječ je iznimnom CD izdanju koje smo dugo čekali i koje treba svakako zaslužuje posebno mjesto u svakoj kolekciji filmske glazbe.
    ...pročitajte cijeli tekst...